Рождество в кино: фантастические декорации фильмов

Вчера католики со всего мира отмечали волшебное Рождество, а мы продолжаем готовиться к главному празднику года. Убранные и украшенные к торжествам дома, упакованные подарки под красивой праздничной елкой, составленные списки блюд и, в некоторых случаях, даже купленные для них продукты дают нам повод немного отдохнуть и посвятить несколько часов фантастическому зрелищу. И даже если вы не успели сделать всего вышеперечисленного - просмотр красивых атмосферных картин в кинотеатре непременно пойдет вам на пользу и придаст сил на осуществление предпраздничных чудес.

Сегодня, редакция Royal Design выбрала для вас три фильма, дизайн которых привлек наше внимание и точно привлечет ваше. Эти фильмы покорят вас своими фантастическими мирами, вдохновят на создание уникальных творений и просто подарят праздничное настроение, которое точно останется с вами надолго.

О волшебных фантастических существах, созданных Джоан Роулинг, во втором приквеле к Гарри Поттеру, Четырех красочных королевствах Щелкунчика, подводных царствах Аквамена, а также дизайне, благодаря которым они воплотились в реальность на экране - вы прочитаете уже сегодня!

Режиссер Дэвид Йейтс

Эти улицы и фасады зданий в продолжении новой саги мира магии были перемещены в Париж 1920-х годов. И на этот раз все кажется гораздо более волшебным.

Благодаря тому, что мы, вместе с главными героями первой части, трансгрессируем во французскую версию всем известного Косого переулка, мы получаем доступ к области, скрытой от магглов, проходя под ногами бронзовой статуи посреди парижской улицы. Здесь есть все, что может понадобиться хорошему волшебнику или ведьме, от заколдованных кондитерских лавок до самых последних новинок Квиддича.

Режиссеры называют продолжение "Фантастических зверей" «чувственным» нуар-триллером в духе «Третьего человека». Почему? Если вы еще не успели насладиться этим волшебным фильмом - мы познакомим вас с его уникальной атмосферой.

История начинается примерно через шесть месяцев после событий "Фантастических зверей и мест их обитания" 2016 года, с главным антагонистом фильма - Грин-де-Вальдом (Джонни Депп), находящимся под стражей, и протагонистом Ньютом Скамандером (Эдди Редмэйн), который все же опубликовал свое руководство для магозоологов.

И в то время, как Ньют привыкает к своей новообретенной славе, недавно заключенный в тюрьму Грин-де-Вальд, которого держат в подвале здания MACUSA в Нью-Йорке, становится кем-то сродни героя в преступном мире.

Американскому министерству магии трудно справляться с самым могущественным волшебником мира и поэтому,  когда появляется возможность отправить его в Европу, где есть те, кто хочет заставить его заплатить за содеянные преступления, МАКУСА незамедлительно отдают его европейскому магическому сообществу.

Тем не менее, его волшебную повозку, запряженную фестралами, похищают и сторонники Геллерта увозят его в Париж.

Далее мы трансгрессируем в дом Ньюта в Южном Лондоне, в котором, как и в его чемодане, происходит гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.
Снаружи - это скромный таунхаус в георгианском стиле. Однако, его подвал был превращен в удивительный волшебный зверинец, наполненным поистине восхитительным дизайном, неповторимой палитрой красок и магической красотой существ, которым нет подобных нигде. Как и его дорожный чемодан, подвал гораздо больше, чем полагается по плану здания, и в нем размещены вольеры со всеми функциональными составляющими  для всех зверей, которых Ньют находит в своих путешествиях. В нем даже есть волшебная движущаяся лестница, которая напоминает дизайн Хогвартса - той самой школы, в которой учился Гарри Поттер и сам Ньют.

Во второй части "Фантастических тварей" мы возвращаемся не только к знакомым нам героям, но и в очень знакомое место, которое приводит всех поттероманов в мгновенный ступор на первой же секунде, после его появления: Хогвартс.

Помимо этой сцены, в фильме есть воспоминание о поворотном моменте в жизни Ньюта, который происходит в Школе Чародейства и Волшебства.

Наряду с классическими классными комнатами и залами, в фильме присутствует «часть Хогвартса, которую мы никогда раньше не видели. Это как секретное пространство, где Ньют хранит некоторые вещи. Крошечное место, но это действительно мило».

Дизайнер-постановщик также признается, что они смогли позаимствовать некоторые оригинальные реквизиты из тура по студии Гарри Поттера по соседству с Ливсденом (музей Гарри Поттера, ранее был съёмочным комплексом, который принадлежал Warner Bros. Studios.) для декораций фильма.

И, разумеется, еще одним удивительным, волшебным и невероятно красивым местом, которое не уступает своей величественностью британским и американским коллегам, является Министерство Магии Франции.

Уникальным дизайном обладает Цирк - новый дом Криденса, который выглядит излишне красочным, на фоне нуарной и несколько мрачной атмосферы фильма.

А также новые, ранее неизвестные поттероманам волшебные перемещения, к примеру - трансгрессия во французское министерство магии происходит через питьевые фонтаны, а не телефонные будки.

Улицы Парижа, покрытые плакатами с с Грин-де-Вальдом, видимые только для волшебников, огромный подземный амфитеатр, который сыграл ключевую роль в конце фильма, поскольку Гриндельвальд продолжает пытаться убедить волшебников присоединиться к его делу, чтобы править миром маглов и многие другие места съемок - просто поражают своей удивительной атмосферой и привлекают зрителя к экрану, чтобы рассмотреть все ближе.

Согласно художественному отделу, самым грандиозным и сложным комплексом, который был построен на съемочной площадке - стало министерство Франции, возведенное полностью из стали и стекла, и, которое, является исключительным в плане дизайна. В нем были использовано настоящее волшебство, каким только обладали дизайнеры, астрологические знаки волшебного мира, круговые пишущие машинки, руны и наклонный пол.

Французская Аллея Диагон (построенная из декораций первого фильма - Нижнего Ист-Сайда), в которую входит волшебная аптека, лавки «Возвышенные бонбонцы», «Krammelle Confections and Enchantments », а также магазин снаряжения для квиддича, хрустальные шары, астролябии, гигантские медные горшки - все это было сделано так подробно, влоть до конского навоза на улицах (как ни странно), что декорации действительно кажутся живыми, волшебными и настоящими. 

На этот фильм очень повлияли стимпанк, а также элементы ар-деко. Стоит отметить, что съемочная площадка была действительно фантастической: у них был свой 3D-принтер, который использовался для создания множества предметов декора и волшебных принадлежностей героев.

Такое внимание к деталям, щепетильность в создании реальности волшебного мира и удивительной, невиданной нигде атмосферы, неповторимая графика, отображающая настоящую красоту фантастических существ - превращают этот фильм в волшебное зрелище, подходящее как для поттероманов, так и для просмотра в кругу семьи в рождественской атмосфере. И даже если вы не смотрели его до сих пор, вам стоит дождаться выхода фильма в сети или посетить последние дни показа в кинотеатрах.

Режиссер Лассе Халльстрём

Новое прочтение действительно легендарной истории Гофмана, с Морганом Фриманом, Кирой Найтли, Хелен Миррен и юной Маккензи Фой в главных ролях, начинается в безупречном викторианском Лондоне, уступая место волшебному Королевству, в котором Клара (Маккензи Фой) охотится за ключом к открытию завещания ее покойной матери: филигранное серебряное яйцо, которое, очевидно, имеет величайшее значение не только из-за его драгоценной красоты.

Проходя из дворцовых раскопок Дроссельмейера в Лес Рождественской елки (снежная земля, на которую она и похожа), Клара находит свой ключ, а затем сразу же отдает его очаровательной мыши, нарисованной в искусной технике CGI. В погоне за ней она связывается с Филиппом Щелкунчиком, верным стражником на мостике, который дает Кларе статус принцессы в этой части света. Вместе они попадают в выжженную землю одного из четырех царств, охваченных грызунами и королевой Мышильдой.

Замковый шар Дроссельмейера воплощает в себе все, что связано с Рождеством, в то время как не сгоревшие волшебные миры - являются захватывающей, приятной подделкой, которая похожа на страну Оз, мастерскую Вилли Вонки и родной город Белль, в последнем удивительном фильме о Красавице и Чудовище.

С точки зрения Диснея и режиссера Лассе Халльстрема, было строгое указание постараться сохранить как можно больше из оригинальной истории. Это не было его предпочтением, а своего рода необходимостью. Поскольку в фильме было много молодых актеров, было необходимо окружить их цветом и фактурой, чтобы они могли погрузиться в этот мир. А отличная работа Макса Вуда (ответственного за визуальные эффекты) в основном использовалась в качестве поддержки окружающей среды. Чрезвычайно широкие снимки дворца - были выполнены с помощью колоссальной работы визуализаторов. Широкие снимки земель из снежинок, конфет и цветов - с помощью визуальных эффектов, с декорациями на переднем плане, из-за невероятных размеров волшебного мира. А такие моменты, как крупные съемки дома Дроссельмейера, были воссозданы в реальности. Также, как и сцены, в которых Клара гоняется за мышью.

Поэтому, дизайнер-постановщик пытался воссоздать мир Эрнста Теодора Амадея Гофмана и понимал тот факт, что а нем будут визуальные сходства с другими фантастическими мирами, которые мы когда-либо видели. Но в историческом хронологическом порядке - Щелкунчик был первых, среди всех этих миров. Так что это было довольно сложно.

Это было действительно волшебное интересное путешествие, которое стало идеей Ги Хендрикса Дяса (дизайнер-постановщик фильма), в попытке отделить историю от «Льва, ведьмы и Волшебника», в котором есть такой же переход в снежный лес, как и в "Щелкунчике". Для него, он стал самым захватывающим фильмом, как для дизайнера.

Все декорации, связанные с самым знаменитым балетом в мире и который был показан на экране - настоящие. Все элементы были преднамеренно очень старомодными. В стране снежинок есть пароход, и камера движется сзади, и вы видите там трех мужчин: один разжигает огонь, другой поворачивает ручку, чтобы перемещать пароход, а третий - развевает снежинки вокруг передней части. Это выглядит смешно, но также превращает балет в трехмерное зрелище, где мы заглядываем за декорации и видим приложенные к его созданию усилия.

В фильме использовали несколько мест, но особенной из них была область вокруг Королевского Альберт-Холла в Южном Кенсингтоне. Все эти здания были доступными для съемок и их смогли декорировать к Рождеству в середине лета. Стояла жара, а все стилисты были одеты в шляпы и пальто. Когда съемки переместились в поместье Дроссельмейера - им стало Поместье Минли, которое находится на окраине Лондона.

Опять же, это была середина лета, поэтому, если вы посмотрите на вечеринку Дроссельмейера и сады на улице - вы вряд ли это заметите, но это был искусственный снег, а падающий снег был добавлен с помощью визуальных эффектов. Наконец, для интерьеров того же места использовали колледж в Лондоне под названием Dulwich College. Его интерьеры использовали для большого бального зала, с квартетом, играющим на довольно эксцентричных санях. Все эти сцены снимались посреди дня и съемочной группе нужно было создать ощущение ночи, вырисовать морозные узоры на окнах и все это создавалось искусственно. Все остальные помещения были созданы с помощью декораций, в числе которых и коридоры, и смежные комнаты.

А вы можете увидеть этот красивый, снежный и уникальный рождественский мир в кино, ведь "Щелкунчик и четыре королевства" уже доступен для зрителей в каждом кинотеатре страны.

Режиссер Джеймс Ван

Аквамен полон замечательных персонажей, с их различными мотивами и желаниями. И в то время, как герои и злодеи новейшего фильма DCEU привлекают все внимание зрителей, в основе фильма лежит что-то не менее важное и удивительное: Королевство Атлантида.

Это такая же часть истории и мира Артура Карри, как его трезубец и власть над морским миром. Аквамен - это рассказ о возвращении домой. Однако, когда дело доходит до этого уникального супергероя, его “дом” не похож ни на один на Земле. И ни на один супергеройский дом, в частности.

В то время, как в прошлогодней Лиге справедливости была сцена в Атлантиде, в фильме использовался минималистский подход к тому, что было показано, скрывая большую часть королевства от камеры. Это означало, что у Вана и его команды дизайнеров было мало ограничений, когда дело доходило до проектирования легендарного подводного королевства.

Эта жесткость, наряду с их изоляцией и зависимостью от моря, привела к серьезному недоверию к поверхностному миру—тому, что существовало в течение многих лет в комиксах Aquaman. Большинство атлантов не посещают поверхность, то есть все, что они знают о мире наверху, - это то, что им рассказывали. И конечно, прибытие Артура-полуатланта, выросшего на поверхности, - все же разоблачает то, во что они верили.

Придумывание этих традиций и культуры, которая их породила, является частью процесса, когда вы создаете фантастический мир. Зачастую, лучшая фантазия уходит своими корнями в реальность - вспомним, как Толкин был вдохновлен европейской историей, а Нил Гейман - мифами и фольклором, создавая мир Песчаного Человека. Проектируя Атлантиду, Ван смотрел на наш мир и общество, а также за его пределы, на царство природы и, конечно же, фильмы о монстрах.

Ван и его команда потратили столько же времени и усилий на то, чтобы представить себе королевство, сколько и его людей, и это началось с осознания того, что подводный город никогда не будет построен, как наземный. Он также не будет напоминать наши подводные сооружения. Не ищите устойчивую к давлению сталь и трубопроводы, которые вы видите на подводных лодках и в таких фильмах, как "Мег" и "Бездна". Здания в "Аквамен" были построены людьми, которые прожили всю свою жизнь под водой.

"Аквамен" - это фильм, который перенесет вас в то место, где вы никогда не были раньше. Он вдохновит вас своими потрясающими существами, палитрой цветов и удивительной мифически волшебной Атлантидой. А удивительным он является еще и потому, что находится в нашем мире.

Миф об Атлантиде сохранился на протяжении тысячелетий по уважительной причине: в мире так много неисследованного океана, и кто может сказать наверняка, что ее не существовало?